字體轉(zhuǎn)換器在線轉(zhuǎn)換·藝術(shù)字體在線生成器

小篆的古法存在于秦漢時(shí)期的篆書(shū)當(dāng)中，現(xiàn)存的《瑯琊臺(tái)刻石》、《袁安碑》等遺跡皆為玉箸篆，代表了小篆古法的典型式樣。最早關(guān)于清韻篆書(shū)字體美感的描述我們可以從蔡邕的《篆勢(shì)》“或龜文針裂，櫛比龍鱗，紓體放尾，長(zhǎng)翅短身。頹若黍稷之垂穎，蘊(yùn)若蟲(chóng)蛇之紛蘊(yùn)。揚(yáng)波振撇，鷹峙鳥(niǎo)震，延頸脅翼，鷹峙鳥(niǎo)震，勢(shì)欲凌云”的描述中體會(huì)篆書(shū)字體的基本美感。由于漢唐書(shū)論中多以物象比喻描述，需要我們帶有一種想象的成分去加以還原，因此不能把具體點(diǎn)畫(huà)與之物象一一對(duì)應(yīng)，但是我們還是可以明確其所指。“龜文針裂，櫛比龍鱗”指的是等距、等曲排疊的秩序感：“頹若黍稷之垂穎，蘊(yùn)若蟲(chóng)蛇之紛蘊(yùn)”指的是清韻篆書(shū)字體點(diǎn)畫(huà)的縱引下垂和筆畫(huà)的收放有度；“揚(yáng)波振撇，延頸脅翼，鷹峙鳥(niǎo)震，勢(shì)欲凌云”指的是小篆字體的筆勢(shì)鮮活，字勢(shì)飛動(dòng)，與“猛獸跱鳥(niǎo)，神采各異”類(lèi)似。清韻篆書(shū)落實(shí)到作品中我們可以從用筆、結(jié)字、章法三方面進(jìn)行考察：
　　第一，清韻篆書(shū)用筆特點(diǎn)。孫過(guò)庭在《書(shū)譜》中有“篆尚婉而通”的敘述，最早概括了清韻篆書(shū)字體的用筆之美?！巴瘛笔侵皋D(zhuǎn)彎處的弧曲，代表了篆書(shū)筆畫(huà)轉(zhuǎn)曲時(shí)的用筆特點(diǎn)；“通”是指小篆字體筆畫(huà)流暢，轉(zhuǎn)曲合度而順暢，從一字到通篇都順暢自然。劉熙載進(jìn)一步解釋為“婉而愈勁，通而愈節(jié)”，劉氏在此處增加了“婉”與“勁”，“通”與“節(jié)”的對(duì)應(yīng)關(guān)系，勁是針對(duì)筆力而言，須要在轉(zhuǎn)曲中兼顧筆力，在保證運(yùn)筆流暢的基礎(chǔ)上增加澀勢(shì)，避免輕滑。此處描述清韻小篆的“婉通”、“勁節(jié)”是以自然書(shū)寫(xiě)為基礎(chǔ)的，若無(wú)自然書(shū)寫(xiě)所表現(xiàn)出的筆勢(shì)和書(shū)寫(xiě)感就會(huì)成為劉氏所謂的“描字”了。劉熙載認(rèn)為“篆取力弇氣長(zhǎng)”，“弇”通“掩”，是筆力內(nèi)含之意，與蔡邕《九勢(shì)》中“藏頭護(hù)尾，力在字中”相類(lèi)似。蔡邕《篆勢(shì)》中有：“或輕筆內(nèi)投，微本濃末，若絕若連，似水露緣絲，凝垂下端?！边@是從小篆用筆的美感上對(duì)清韻篆書(shū)字體進(jìn)行的描述，從中我們可以體會(huì)到用筆的力量強(qiáng)弱、速度節(jié)奏的變化和筆勢(shì)接連不斷、筆畫(huà)縱引下垂等等特點(diǎn)。
　　第二，清韻篆書(shū)結(jié)字的變化。叢文俊先生提出“篆引”的概念“代表正體大小篆結(jié)體中線條排列組合的等長(zhǎng)、等曲、等距、對(duì)稱(chēng)、均衡、直曲疊轉(zhuǎn)，秩序井然的圖案化特點(diǎn)?！庇捎谛∽诖笞幕A(chǔ)上規(guī)整而來(lái)，而且正體清韻小篆以莊重典雅為基調(diào)，因此字體可變化空間有限，我們需要在細(xì)微處觀察。不同造型原理對(duì)應(yīng)相應(yīng)字形的處理方式，上面我們說(shuō)到《泰山刻石》《瑯琊臺(tái)刻石》《嶧山刻石》可以代表篆書(shū)的三種基本造型原理，與其他兩刻石相比，《泰山刻石》可以看做字形的中間狀態(tài)，《瑯琊臺(tái)刻石》體勢(shì)縱長(zhǎng)，中段收緊下部外放，風(fēng)格偏于妍美；《嶧山刻石》字勢(shì)滿(mǎn)密，筆畫(huà)弧曲外張，風(fēng)格偏于雄強(qiáng)。
　　第三，清韻篆書(shū)整體美感?！蹲瓌?shì)》中說(shuō)“遠(yuǎn)而望之，若鴻鵠群游，絡(luò)繹遷延；迫而視之，端際不可得見(jiàn)，指撝不可勝原?！惫湃搜鲇^俯察的考察方式即是受《周易》的影響，但并不影響我們對(duì)于整體感的把握。從整體上看，通篇秩序井然且生動(dòng)；從細(xì)節(jié)上看，單字各有姿態(tài)但須仔細(xì)體會(huì)其中的美感，含蓄內(nèi)斂。我們可以從秦刻石三種對(duì)于章法的不同處理上來(lái)考察。依然以《泰山刻石》作為參照，由于字形略偏縱長(zhǎng)且收放并不如其他兩刻石明顯，在整體看來(lái)，縱向的排列感大于橫行，猶如算子排列，在空間上呈現(xiàn)出上下字間排列緊密，左右疏朗的效果?！冬樼鹋_(tái)刻石》在整體的章法上給人以疏朗的感覺(jué)，其字重心上移且字勢(shì)收放明顯，因此字間距離加大以避免了局促?！稁F山刻石》整體給人以飽滿(mǎn)雄秀之感，因其點(diǎn)畫(huà)弧曲外張，字內(nèi)空間較大，所以需要縮小上下、左右之間的空隙，才能更好地體現(xiàn)行間茂密的感覺(jué)，若加大行距字距則會(huì)顯得整體松散。
　　清韻小篆字體設(shè)計(jì)師參考自《秦嶧山碑》，再依多年設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，提高字體辨識(shí)性，將傳統(tǒng)篆書(shū)較難識(shí)別的部份略加修改，成為一般人也能看懂的小篆體。清韻小篆字體演繹古老篆書(shū)風(fēng)格，圓潤(rùn)均勻的線條，圓轉(zhuǎn)的曲線筆勢(shì)與頎長(zhǎng)的字體結(jié)構(gòu)，再搭配上近似左右對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)，使文字呈現(xiàn)出篆書(shū)獨(dú)有的厚重感。清韻小篆字體適合應(yīng)用在春聯(lián)、菜單、喜帖、印章及書(shū)刊雜志，特別能營(yíng)造傳統(tǒng)古文字的典雅韻味。

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