字體轉(zhuǎn)換器在線轉(zhuǎn)換·藝術(shù)字體在線生成器

三維立體字是在二維字體的基礎(chǔ)上加上一定的厚度(或高度)就成為了最簡(jiǎn)單的三維立體字，其橫截面形狀均為矩形。人們長(zhǎng)期以來(lái)所熟知的文字都是二維字，但隨著電腦和各種媒體的高速發(fā)展、逐步廉價(jià)和大眾化，隨著電視廣告、電腦美術(shù)等文化藝術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了越來(lái)越多的三維立體字，它們的出現(xiàn)為我們古老的漢字字表現(xiàn)藝術(shù)注入了新的活力，為人們的生活增添了新的色彩。

在書(shū)法的藝術(shù)作品中，三維空間的立體感構(gòu)成及其特征主要體現(xiàn)在四個(gè)方面：

1、書(shū)法藝術(shù)的表現(xiàn)介質(zhì)——黑字與白紙。當(dāng)我們將黑字與白紙剝離，單純從間架與布白分析，它們便各自處于一種二維狀態(tài)。但這黑字與白底結(jié)合在一起，在白底的襯托下，我們看到黑字的凸顯；而在黑字的襯托下，我們看到白底的縱深。這種既涵蓋中國(guó)陰陽(yáng)二氣的傳統(tǒng)思想又構(gòu)造了西方所謂的“圖一底”對(duì)比效果讓我們?cè)谝曈X(jué)上產(chǎn)生三維的立體感。因?yàn)槟淖挚勺鳛閳D也可作為底，同樣白處可作為底也可作為圖。無(wú)論哪一種情況,這種“圖一底”關(guān)系正是構(gòu)成書(shū)法三維幻象的有效手段之一。

2、墨色變化。墨法所體現(xiàn)的層次感造就了空間中“遠(yuǎn)景”與“近景”從而展現(xiàn)出三維的立體空間。墨色重者往前凸顯，墨色輕者退居其后，從而形成了視覺(jué)上的三維空間感。

3、用筆的復(fù)雜性，也是構(gòu)成書(shū)法三維空間感的最重要因素。筆法是由毛筆處于一個(gè)立體空間的運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生，這立體空間的運(yùn)動(dòng)可分解為紙面上二維平面的運(yùn)動(dòng)和筆桿自身的運(yùn)動(dòng)。紙面上二維平面的運(yùn)動(dòng)以包含直線運(yùn)動(dòng)、曲線運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)為平動(dòng)；筆桿自身的運(yùn)動(dòng)包括上下方向的運(yùn)動(dòng)和其自身的轉(zhuǎn)動(dòng)，表現(xiàn)為提按與絞轉(zhuǎn)。但因?yàn)槊P本身的特性比較特殊，從而會(huì)出現(xiàn)很多出人意料的效果。這些復(fù)雜的用筆運(yùn)動(dòng)的綜合，營(yíng)造了可信的三維空間幻象。這種三維的空間是由于在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中筆毫錐面的不斷轉(zhuǎn)換，不斷變動(dòng)，尤其在轉(zhuǎn)折與重疊處，不同的鋒面交疊著，這一鋒面的呈現(xiàn)暗示著另一鋒面所占有的空間，從而構(gòu)造了三維的立體空間幻象。

4、線條的力度。書(shū)法線條被譽(yù)為最高的抽象，因?yàn)槠渥兓S富，在二維的平面上可以表現(xiàn)出超乎二維的三維空間幻象。書(shū)法本為平面藝術(shù)，但自古至今人們一直不滿現(xiàn)狀，一真不懈地去挖掘其表現(xiàn)三維甚至四維的元素，如“錐畫(huà)沙”、“印印泥”、“折鐵股”、“屋漏痕”、“銀鉤蠶尾”到“飛鳥(niǎo)出林”、“驚蛇入草”，等等都是人們對(duì)三維空間甚至四維空間的感知。鄭曉華先生說(shuō)：“一個(gè)成功的書(shū)法的點(diǎn)，它是三維的，既有長(zhǎng)度、寬度，還有深度一一這里所謂的‘深’，是一種虛幻的藝術(shù)感覺(jué)；它也是一種藝術(shù)語(yǔ)言，書(shū)法線條的‘力感’，很大程度上蘊(yùn)藏于此。”可見(jiàn)，古人形容線條時(shí)說(shuō)的“厚重”、“氣厚”、“沉”、“力透紙背”、“入木三分”無(wú)不在強(qiáng)調(diào)線條的力度感的同時(shí)也蘊(yùn)藏著我們所說(shuō)的三維立體空間觀。

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