字體轉(zhuǎn)換器在線轉(zhuǎn)換·藝術(shù)字體在線生成器

舒同的書法，一直是服務(wù)于革命與戰(zhàn)斗的武器，雖“從戎”而未曾“投筆”，在大起大落的革命生涯中，逐漸錘煉磨礪成自己獨(dú)特的風(fēng)格面貌。那時(shí)，不論是在行軍途中，還是戰(zhàn)斗間隙，處處書寫標(biāo)語以壯紅軍士氣!當(dāng)時(shí)便被毛澤東與廣大指戰(zhàn)員譽(yù)為“馬背書法家”、“軍中一支筆”。經(jīng)歷了艱苦的人生磨礪與苦心孤詣的藝術(shù)追求，他的書藝有了令人注目的進(jìn)展，已從顏體走出，以更渾圓、飽滿、生動(dòng)的嶄新風(fēng)貌獨(dú)立于世。

　　作為一位“馬背書法家”，舒同以自己的天賦悟性，注重從總體的氣勢、精神內(nèi)涵，以及運(yùn)筆上把握正大宏闊的顏楷精髓，又將其溶入行書字體的豐富多變生動(dòng)流暢中，形成更富有活力和動(dòng)感的時(shí)代風(fēng)貌。

　　中國書法家協(xié)會(huì)在紀(jì)念舒同誕辰一百周年專文《繼往開來的一代宗師》中所述：“從建國初期到上世紀(jì)六十年代，是舒同書法字體展現(xiàn)其成熟面貌穩(wěn)定發(fā)展的階段。這一時(shí)期他的作品數(shù)量迅速增加，技巧上的把握越來越熟練，風(fēng)格面目也是更加明顯和突出。他借鑒唐代顏真卿顏體書風(fēng)雄壯的字形結(jié)體，在字體用筆的動(dòng)作上強(qiáng)調(diào)連綿飛舞的變化，并通過聚散開合以及連帶顧盼的技巧處理對字形加以重新組織塑造，從而構(gòu)成了自己的藝術(shù)語言。特別是他的行草書，用筆流暢灑脫，擒縱提按的轉(zhuǎn)換自然，結(jié)字行草互用，在統(tǒng)一的體勢特征中穿插著不同的姿態(tài)處理，因而在整體上形成豪邁恣肆而又富于虛實(shí)節(jié)奏的藝術(shù)效果?！?

　　20世紀(jì)60年代初，舒同在結(jié)識(shí)了山東著名書畫家、收藏家關(guān)友聲先生和對孫過庭的《書譜》有深入的精研之后，書法理論的提升更使他明確了實(shí)踐的方向。他更明確地汲取百家之長，借鄭板橋自稱其書為“六分半體”，也戲稱自己的書法可謂“七分半”——以顏柳楷行草篆隸字體以及何紹基為主要內(nèi)涵而成獨(dú)特風(fēng)貌。此時(shí)他有更多精力臨池濡墨，質(zhì)量與數(shù)量都是空前的，甚至留下眾人為得墨寶而爭搶硯臺(tái)磨墨的“千佛山爭硯”軼事。此時(shí)，他的書藝達(dá)到了空前的高峰，其書法有著特別的持重與內(nèi)在激情。無論書寫毛澤東詩詞，還是唐詩對聯(lián)佳句，行筆多沉穩(wěn)含蓄而內(nèi)力深厚。?？煽吹揭环N波動(dòng)的運(yùn)行筆勢，如同要沖破無形的壓迫而舒展恣意的生氣勃勃。其書法字體突出代表作為1965年創(chuàng)作的毛澤東詩詞《沁園春·雪》、《七律·冬云》等，前者更被評論家看作是其書法史上的里程碑之作。

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