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顏真卿在中國書法史上不僅是一位極具影響力的書法家，也是中國書法發(fā)展史上標(biāo)志性的里程碑。他融合“太巧若拙”、“見素抱樸”的美學(xué)思想于書法，發(fā)揮到極致，“納古法于新意之中，生新法于古意之外”，在中國書法歷史上創(chuàng)造了一個獨特的書法字體，并締造了一個至真至美的藝術(shù)境界。談及他的書法，尤其是楷書，開啟了唐楷書風(fēng)的一代先河。就筆法而言，他以篆籀入書，筆力劍拔弩張、蒼勁渾厚，極具實在感；就結(jié)體，融入篆隸之勢，端正而不失韻律，渾圓厚重、飽含張力；在境界上，他開創(chuàng)了拙質(zhì)無華、雄強茂樸的新氣象。他的一生充滿了悲壯的色彩，在書法中表現(xiàn)也獨顯一種壯美、陽剛之氣。蘇軾對顏真卿楷書給予極高的評價:“變法而出新意”、“書之美者，莫如顏魯公?！?

　　顏真卿是書法史上居承先啟后地位的書法家，也可以說他的楷書是中國歷史上最具影響力的書體之一。他自幼蒙學(xué)于母殷氏，后學(xué)褚遂良，再師從張旭而得筆法，糅合篆籀筆意，完成了雄健、寬博的顏體楷書的創(chuàng)作，樹立了唐代的楷書典范。作為革故鼎新的大家，顏真卿的楷書一反初唐書風(fēng)，以篆籀之筆入書，化瘦硬為豐腴，結(jié)體寬博而氣勢龐大，骨力遒勁而氣慨凜然，這種風(fēng)格是繁盛的社會和高尚人格的契合，是書法美與人格美相之交融的典范。他獨創(chuàng)“顏體”，與柳公權(quán)并稱，并有“顏筋柳骨”之美譽。在書法史上，他和歐陽詢、柳公權(quán)、趙孟頫一同被列為楷書四大家。誠如馬宗霍所言:“納古法于新意之中，生新意于古法之外，陶鑄萬象，隱括眾長，與杜少陵之詩，昌黎之文，皆同為能起八代之衰者，于是始卓然成為唐代之書?！鳖佌媲湟桓囊酝目瑫鴷L(fēng)，揚棄了以往各書家的優(yōu)勢與不足，而形成一門獨立的書法形式語言——“顏楷”。

　　在藝術(shù)審美上，顏真卿變魏晉禪意式的自然與空靈為儒家的務(wù)實與理性，以一種不加雕琢的古樸與渾厚，映射出其書法藝術(shù)實事求是、光明磊落的浩然之氣。他納襟懷于書藝，創(chuàng)立了一種宏博正大、以實為美的新標(biāo)準(zhǔn)，極大豐富了書法藝術(shù)的內(nèi)涵和形式美，使中國書法藝術(shù)的審美取向多元化。他的楷書，向以渾厚樸拙、氣勢豪邁著稱，也正印證了他對大唐盛世美好前景的衷心意愿。而這種意愿和精神也在他諸多巨作中得以充分展現(xiàn)。用筆堅挺而遒勁，含蓄而久遠，實屬《麻姑仙壇記》；寓奇險于均衡，境界之高深，則推《李玄靖碑》；至于摩崖大家，氣勢磅礴，當(dāng)《大唐中興頌》最著；寓險于平、莊嚴(yán)肅穆，以《顏世家廟碑》為魯公用功深力之作；等等。為后人留下了一筆巨大的精神財富和藝術(shù)典范。

顏體書法字體的結(jié)構(gòu)欣賞

　　北齊、北周時因其處在隸書楷書變革的這一時間段，很多字在筆畫的書寫上呈現(xiàn)出一定的去隸書化，但其結(jié)構(gòu)還多保持著隸書式的結(jié)構(gòu)，此種結(jié)構(gòu)沙孟海先生在《略論南北朝隋代的書法》一文中稱之為“平畫寬接”。而玄宗時興起的隸書亦為“平畫寬接”的范圍，后世二王所擅長的行楷為“斜畫緊接”，實際為一種新的結(jié)體方法。顏真卿變法最重要的一點就在于字形結(jié)構(gòu)上變二王的“斜畫緊接”為“平畫寬接”，從某種意義上來說，顏真卿的變法是得古意。確切的說顏真卿的變法從《多寶塔碑》中就開始出現(xiàn)了，表現(xiàn)在筆畫的粗細上面，但其結(jié)構(gòu)仍然為斜畫緊接，從《扶風(fēng)夫子廟碑》開始，結(jié)構(gòu)的變革慢慢開始。《東方朔畫贊碑》，字體平整中已有峻峭之感。顏真卿此作較其前期的《多寶塔碑》體式已開始變的開張，欹側(cè)之勢減少，且其筆畫更為豐腴。其后的《謁金天王神祠題記》到《郭家廟碑》沿著這一趨勢開始變化，用筆偏于方峻，凡左右兩豎的字，都開始呈現(xiàn)顯著的相背形，轉(zhuǎn)筆用折而不用轉(zhuǎn)，隸意較多，結(jié)字更為方正。

　　魏晉以來，楷書結(jié)字方法大致可分為“斜畫緊接”和“平畫寬接”兩種。隋統(tǒng)一天下之后，這兩種結(jié)字方法開始自然融合，初唐時這兩種結(jié)字方法都各自傳承有序，自唐太宗獨宗王羲之，“斜畫緊接”在歷史地位上超越了“平畫寬接”并深刻的改變了唐初以后的書學(xué)傳統(tǒng)。初唐名家在楷書結(jié)字上多用“斜畫緊接”，只有褚遂良采用“平畫寬接”。顏真卿的書學(xué)早年取法歐陽詢，其字形結(jié)構(gòu)經(jīng)歷了由“斜畫緊接”向“平畫寬接”的轉(zhuǎn)變過程。其早期的《王琳墓志》、《郭虛己墓志》、《多寶塔碑》較之歐、虞兩家，中宮顯得寬松，但仍然屬于“斜畫緊接”，其字運指較多，橫豎注重姿態(tài)，字形變化豐富，出現(xiàn)欹側(cè)之勢，橫畫普遍左低右高，體式上揚，另外單個字的筆畫向中間聚攏，中宮緊縮，字形成“重力中心”。其后的《扶風(fēng)孔子廟碑》、《東方朔畫贊》、《謁金天王祠碑》等多采用同一種處理方法，到其后期的《書馬伏坡語》、《麻姑仙壇記》時橫畫的形態(tài)上才開始趨于平正，改變了前期欹側(cè)的結(jié)構(gòu)，而用較為端正的筆畫，左右基本對稱，字字以正面形象示人。顏真卿早期的作品，書寫速度較迅捷，變化較單一，其中后期的作品，書寫速度減慢，收筆的頓筆減少，起筆的方向變化更為豐富，即到筆畫的中段亦有豐富的提按變化。

　　在這一時期，顏真卿將左右的重點豎畫寫得略帶圓弧形，并巧妙地運用藏鋒和中鋒，寫出強勁有力的筆畫，而這種處理方法在初唐的楷書中是沒有的。《郭家廟碑》這種筆畫已開始大量出現(xiàn)，到《書馬伏波語》時，中宮基本打開，結(jié)字不見欹側(cè)而全用“平畫寬接”的方法。顏字后期的作品，筆畫之間的粘連減少，中宮打散，作品顯得厚重，質(zhì)樸無華?！堵楣孟蓧洝窐?biāo)志著顏字的典型結(jié)構(gòu)基本形成，其雄秀寬博之氣一掃初唐以來的柔媚之習(xí)。

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