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博洋草書字體簡介

草書字體運(yùn)筆的快與慢:草書的書寫與其它字體不同的是其疾。書論中描述草書迅疾的很多,而懷素《自敘》中的描寫,可謂達(dá)到極致。一則引竇冀詩曰:“粉壁長廊數(shù)十間,興來小豁胸中氣;忽然絕叫兩三聲,滿壁縱橫千萬字”。再則引戴叔倫詩曰:“馳毫驟墨列奔駟,滿座失聲看不及”。

  但專家認(rèn)為,寫好草書并非一味的快速。有書家說:太疾易失勢,太慢又易失勁,不無道理。近代書畫大師李可染先生主張:“一般說來,寫行草書快于寫真書,但以慢為主,在慢的基礎(chǔ)上必要的時候加快速度。下筆落筆時要慢些,筆道中行時快些。”現(xiàn)代書家沈鵬列舉齊白石畫畫寫字常題:“一揮”,可是他老人家行筆從來都是平和緩慢的,齊白石愛好草書書法,可是寫了一輩子真書。在這一觀點(diǎn)上不可一概而論??熘杏新?、慢中有快、抑揚(yáng)頓挫、疾徐相宜、據(jù)情而定、天縱心隨,是書家的經(jīng)驗之談。

草書字體用墨法則要濃枯、燥潤相結(jié)合。一般起筆時濃潤,越寫越枯燥。濃潤故有生氣,枯燥卻顯蒼勁;能兩者唯有結(jié)合才具變化,情調(diào)意趣才能躍然紙上。

  對于草書的用筆法則,清代書畫大師黃賓虹先生對筆法上有:一平、二留、三圓、四重、五變的法則。一波三折,又復(fù)歸平正;筆意貴留,用筆意如屋漏痕,留是也,留易于粘滯。最忌浮滑,浮乃飄乎不定,滑乃柔軟無勁。用筆言如折釵股,圓是也,妄生圭角與破碎凄迷者不知用圓之害也;重如高空墜石,不重則如風(fēng)吹落葉,滿紙草率;用筆之變?yōu)槲宸ㄖ`魂,如山水之環(huán)抱、樹石之交互、人物之傾響,如歲序有四時、泉流之出眾壑,神而明之,方能盡用筆之妙。

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