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草書字體運(yùn)筆的快與慢：草書的書寫與其它字體不同的是其疾。書論中描述草書迅疾的很多，而懷素《自敘》中的描寫，可謂達(dá)到極致。一則引竇冀詩曰：“粉壁長廊數(shù)十間，興來小豁胸中氣；忽然絕叫兩三聲，滿壁縱橫千萬字”。再則引戴叔倫詩曰：“馳毫驟墨列奔駟，滿座失聲看不及”。

　　但專家認(rèn)為，寫好草書并非一味的快速。有書家說：太疾易失勢，太慢又易失勁，不無道理。近代書畫大師李可染先生主張：“一般說來，寫行草書快于寫真書，但以慢為主，在慢的基礎(chǔ)上必要的時候加快速度。下筆落筆時要慢些，筆道中行時快些。”現(xiàn)代書家沈鵬列舉齊白石畫畫寫字常題：“一揮”，可是他老人家行筆從來都是平和緩慢的，齊白石愛好草書書法，可是寫了一輩子真書。在這一觀點(diǎn)上不可一概而論?？熘杏新?、慢中有快、抑揚(yáng)頓挫、疾徐相宜、據(jù)情而定、天縱心隨，是書家的經(jīng)驗之談。

草書字體用墨法則要濃枯、燥潤相結(jié)合。一般起筆時濃潤，越寫越枯燥。濃潤故有生氣，枯燥卻顯蒼勁；能兩者唯有結(jié)合才具變化，情調(diào)意趣才能躍然紙上。

　　對于草書的用筆法則，清代書畫大師黃賓虹先生對筆法上有：一平、二留、三圓、四重、五變的法則。一波三折，又復(fù)歸平正；筆意貴留，用筆意如屋漏痕，留是也，留易于粘滯。最忌浮滑，浮乃飄乎不定，滑乃柔軟無勁。用筆言如折釵股，圓是也，妄生圭角與破碎凄迷者不知用圓之害也；重如高空墜石，不重則如風(fēng)吹落葉，滿紙草率；用筆之變?yōu)槲宸ㄖ`魂，如山水之環(huán)抱、樹石之交互、人物之傾響，如歲序有四時、泉流之出眾壑，神而明之，方能盡用筆之妙。

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