字體轉(zhuǎn)換器在線轉(zhuǎn)換·藝術(shù)字體在線生成器

水墨一般運用在國畫作品中，但隨著書畫不分家理念的形成，國畫技巧和筆法越來越流行混入字體作品之中，如第一字體網(wǎng)站提供的潑墨字體、潑墨山水字體、鐵線潑墨字體、國畫山水字體和田園國畫書法體等都呈現(xiàn)出字中有畫，秀麗山川可見的特征。

墨是寫好一個字的基礎(chǔ)，凡是出色的字體用墨都講究濃淡適宜。字體筆畫重的地方，墨跡要濃而不凝，因墨凝聚在一團(tuán)，則顯得字體呆板、干澀；筆畫輕的地方，墨跡要淡而不死，因墨過輕則無息。所以字體書寫者在用墨時須分外講究濃淡適宜，燥潤相交。所以古人不論是作畫還是寫書，使用墨色靈活多變，濃重處不凝滯，輕淡處不浮薄，自有其書寫功力在其中。古人巧妙地利用墨色的濃淡、燥潤，使得字體變得有血有肉，色彩光鮮，字體濃處可以煥發(fā)精神，淡處又別具神采。

這款水墨癲狂字體也巧妙利用水墨濃淡的變化，自成一格，以奇麗風(fēng)神馳驅(qū)于筆墨間，筆畫似軟弱無力，顛三倒四不成體態(tài)，但妙從天來。字體的結(jié)構(gòu)更見奇崛，橫斜婉轉(zhuǎn)流暢，疏密點撇極盡山水妙趣，運筆又恣肆拙勁，老辣凝重，有一股磊落不平，放蕩不羈之氣。

水墨癲狂字體中所說的癲狂，非醫(yī)學(xué)病理上的精神疾病，而是一種在迷蒙中最求內(nèi)心的最本質(zhì)情感，在非清醒理智的狀態(tài)尋求更高的藝術(shù)造詣。古有唐伯虎在桃花庵笑說“別人笑我太瘋癲，我笑別人看不穿；不見五陵豪杰墓，無花無酒鋤作田”；外有堂吉訶德做著不切實際的騎士夢，與風(fēng)車戰(zhàn)斗。法國哲學(xué)思想家米歇爾·福柯在其成名作《癲狂與文明》中說道：“藝術(shù)的創(chuàng)作歸因于發(fā)狂的想象；所謂畫家、詩人和音樂家的奇思怪想不過是意指他們的癲狂的婉轉(zhuǎn)。”正是由于這些藝術(shù)家在癲狂的狀態(tài)中，發(fā)揮人類想象力的武器，甚至是最漫無邊際的遐想，都在這種狀態(tài)中相互妥協(xié)，最終通過藝術(shù)家的創(chuàng)造，把無與倫比的藝術(shù)作品獻(xiàn)給人類文明。