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方正硬筆楷書簡介

方正硬筆楷書楷書有古代碑帖楷書字體的韻味,很適合作為聯(lián)系簡體楷書的字體范本。歷來關于楷書取法碑、帖的問題,諸多爭論,可謂莫衷一是。其實我們可以從中找到平衡點。比如魏晉為代表的帖派楷書,與北魏時期書丹而為鐫刻的墓志銘,如新疆出土的《高昌墓表》,北魏時期的寫經殘卷,其筆法系統(tǒng)是如出一轍的。而碑派書風,更多是強調金石味、刀味,這都是無關筆法、書寫本身的因素,更多的是鐫刻者的理解加上刀刻、石碑材質以外的東西。學習楷書的過程中應該清楚自己想要什么。如果需要碑的雄強、生辣、古拙、凝重,或者需要寫經的細膩、婉轉、圓融、敦厚,就專門吸取和強化其中一個或幾個要素,寧過而勿不及,以此補充自身營養(yǎng)之不足。猶如五谷雜糧,各有其性,以其天地之氣滋養(yǎng)身心,方可培根固本,健碩體魄。切不可眉毛胡子一把抓,什么都想要,結果吸收不了,再好的營養(yǎng)也會被白白的浪費掉。碑也罷,帖也罷,本沒有高低好壞之分,只有適合不適合個人的筆性和氣質而己,適合且能被自己吸收的,就是最好的。

  此外,關于楷體字點畫的變化問題,也是值得探討的。對于楷書而言,尤其是小楷,不變是常態(tài),變是異態(tài)。常態(tài)是基本面貌,異態(tài)是個性和風格。例如橫平豎直就是楷書點畫形態(tài)的常態(tài),是不變的。也是楷書筆畫造型的基本原則。而實際上楷書字體的橫劃也不是絕對的水平,其特征是微微往右上傾斜的,而其勢態(tài)又有俯仰向背之分,起筆、收筆也有角度、形狀、粗細、輕重的微妙區(qū)別。這就是變。孫過庭言:“真以點畫為形質、使轉為情性……”從字面理解,楷書字體的點畫是具象化的造型和質地,是物質性的。而使轉表現(xiàn)的“情性”便是是精神性的?!皺M平豎直、鐵畫銀鉤”便是關于物質的描述;“龍?zhí)扉T、虎臥鳳聞”,則是出自精神的形容。在這句話里,“形質”顯然是指書法的物質形式,從字面上直譯,“形”就是“形態(tài)”,“質”就是“質地”,這都是指具體實在的筆畫、線條和造型;“情性”,可以理解為“情感”與“性靈”,當然這是精神方面的相關表述。這“形質”和“情性”,一實一虛,有形有意,這就構成了書法的完整內容。

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