字體轉(zhuǎn)換器在線轉(zhuǎn)換·藝術(shù)字體在線生成器

沙孟海學(xué)問淵博，對語言文字、文史、考古、書法、篆刻等都進(jìn)行了深入的研究。沙孟海的書法氣勢磅礴，濃墨大筆，注重力度構(gòu)造字體形成“雄渾恣肆”的風(fēng)格。沙孟海初接觸書法是從《集王羲之圣教序開始》，但筆力軟弱，寫了幾年毫無進(jìn)展，之后看到黃道周的各書體，使用方筆，結(jié)字新奇，便舍去王右軍舊體，去學(xué)黃道周，與此同時，他結(jié)識了錢太希先生。錢太希對于北碑功夫極深，結(jié)合《張猛龍》與黃庭堅(jiān)的體勢寫大字，這一境界深深影響了沙孟海，那時沙孟海為他人題榜就經(jīng)常參用錢太希的筆法。沙也曾參照康有為《廣藝舟雙楫·學(xué)敘篇》所示臨寫北碑，這種學(xué)習(xí)對他之后寫大字和榜書極為有益，沙孟海曾深有感觸地說：“當(dāng)時臨寫北碑，因膽量欠大，造詣淺鮮，不如他人。但這一過程也有好處，此后寫大字，參用魏碑的體勢，便展的開，站得住?！焙髞?，沙孟海從浙江省立第四師范學(xué)校畢業(yè)前往上海，結(jié)識了吳昌碩。吳昌碩無論書法篆刻字體都追求力量與氣勢，經(jīng)吳影響，沙孟海雄厚、遒勁的書風(fēng)得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化?？偟膩砜矗趁虾ｋm在后來也研習(xí)過唐、宋諸帖，上溯魏晉，但他的書法主要得力于碑，尤其是北碑。自青少年時期從自身需求和實(shí)用出發(fā)，對北碑下過一番功夫，從而在結(jié)構(gòu)與造型方面打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并且沙孟海的書法字體算是真正吸取了北碑雄強(qiáng)渾厚、挺拔勁練的風(fēng)氣，他也是以北碑入行草的代表人物之一。與此同時沙孟海又深悟帖學(xué)之精要，積健為雄形成了他氣勢豪邁、真力彌滿的書風(fēng)。因此，沙孟海的書作雖是碑帖結(jié)合，但主要得益于碑。

　　沙孟海書法字體創(chuàng)作主要以方筆為主，作品字體偏小常使用碑的體勢，帖的筆法。而書寫擘窠大字時，用筆則不拘泥于傳統(tǒng)，頓、挫、掃、刷互用，形成雄強(qiáng)霸悍、豪放不羈的書風(fēng)。沙孟海書作緣何以方筆主導(dǎo)，這與他青年時期種種經(jīng)歷有關(guān)。沙孟海初次接觸方筆，是見到商務(wù)印書館影印梁啟超臨《王圣教》、《枯樹賦》，結(jié)體神似原帖，使用方筆，峰棱嶄然，從此便參用其法寫王字面目一新。之后又見神州國光社等處影印黃道周各體書，也用方筆，結(jié)字新奇，便放棄王右軍舊體，改學(xué)黃道周。青年時期沙孟海還喜愛沈曾植的書跡，因?yàn)樯蛳壬鷷鴮憰r常方筆翻轉(zhuǎn)，詭變多姿，給沙極大啟發(fā)，從上可以看到沙孟海書法創(chuàng)作以方筆為主是從青年時期的學(xué)習(xí)中得來。以方筆、方勢、側(cè)鋒、直折這種技法寫行草字體有較大的難度，縱觀中國書法史，行草書家大多數(shù)都取曲圓勢，以求取筆勢便利氣勢順暢，明末以來以方筆、直勢寫行草而卓有成就的也只有張瑞圖、沈曾植、潘天壽、沙孟海諸家。從沙的一些作品中就能看到他筆方字方的書寫特點(diǎn)，如行書《聽鸝深處橫幅》、楷書《王國維墓碑記》等。

　　沙孟海的書作以方筆為主，但他并不排斥曲圓筆勢，方與圓、直和曲互相滲透的寫法也常有。不拘泥于一種筆法，講究方圓的互補(bǔ)，在沙孟?！斗秷蚯湮逖月?lián)》作品中就可窺見，這幅作品筆畫以方勢為主，其中“湖”、“是”、“為”、“云”四個字多出現(xiàn)弧筆的痕跡?！都琢职搜月?lián)》則更為典型，字體起筆基本上出以圓筆，結(jié)體意在直勢，字形方正，整作筆圓勢方，看似曲筆圓勢，實(shí)則以方取勝。

　　沙孟海的榜書書法在 30 歲到 50 歲是第一個時期，這個時候沙孟海的書風(fēng)還沒有成熟，在風(fēng)格上還追求面面俱到的精致。比如他 1947 年創(chuàng)作的榜書《晚草堂》寫得簡單爽朗，線條挺勁，能看出他的碑學(xué)功底，線條轉(zhuǎn)折處內(nèi)圓而外方，能看出沙孟海將圓筆和方筆兩種筆法混在一起使用，整幅作品瀟灑俊秀，具有細(xì)筋入骨的特點(diǎn)，落款處字字相連，宛如瀑布飛流，勢不可擋，把黃道周的狂狷書風(fēng)發(fā)揮到了極致。

　　沙孟海的榜書書法字體在50歲后算是第二個境界，這一時期是他榜書逐漸走向大氣、磅礴的階段，是雄強(qiáng)書風(fēng)的形成期。1953 年沙孟海受張宗祥的引薦給杭州靈隱寺題《大雄寶殿》匾額。60 歲后，沙孟海的榜書便逐步有了晚年雄渾恣肆的氣魄，比如他 1979 年夏為杭州岳王廟所題榜書《碧血丹心》。此時沙孟海將近 80 歲，榜書風(fēng)格老辣、蒼勁，形神兼?zhèn)?，逐漸向其成熟期靠攏。中年之前，沙孟海書作中的主要書體是楷書，中年之后是沙孟海“既知平正，務(wù)求險(xiǎn)絕”藝術(shù)觀轉(zhuǎn)換的開始，這時的沙孟海榜書書法作品更多關(guān)注字的“氣勢”，以楷書為主的創(chuàng)作也逐漸轉(zhuǎn)為行草書創(chuàng)作。80 歲后晚年，是沙氏榜書的成熟期，也是其榜書創(chuàng)作的鼎盛期，這段時期他的藝術(shù)觀為“既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正”，創(chuàng)作主體為章草字體和擘窠大字。1985 年靈隱寺請沙孟海補(bǔ)款《大雄寶殿》，沙孟海決定重新再寫一塊，此時他已經(jīng) 85 歲，與 30 年前題《大雄寶殿》兩作對比，差異明顯，此作線條厚重，每個字都很精密，整體看又不顯松散，結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，在有限的空間內(nèi)展現(xiàn)出宏大的跡象。

　　傳統(tǒng)的榜書向來肅穆、安靜，沙孟海的榜書卻雄、強(qiáng)、雅、健，并含有金石之氣。觀沙孟海的榜書，具有極強(qiáng)的現(xiàn)代性，杭州書法院研究員鄭利權(quán)就說到：“相對于二王時期的書家，沙孟海的書法有著極強(qiáng)的現(xiàn)代性。書法現(xiàn)代性強(qiáng)調(diào)視覺感與表現(xiàn)力，體現(xiàn)出藝術(shù)的張力，與大展覽式的展示環(huán)境相適應(yīng)。所以有許多學(xué)者認(rèn)為，沙孟海是中國書法由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵人物。”可以說，沙孟海的榜書書法開拓了一個新的境界，有著法度嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢磅礴、雄強(qiáng)豪邁的風(fēng)格，后人稱為“沙體書法”。

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