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沙孟海書法字體簡介

沙孟海學(xué)問淵博,對語言文字、文史、考古、書法、篆刻等都進(jìn)行了深入的研究。沙孟海的書法氣勢磅礴,濃墨大筆,注重力度構(gòu)造字體形成“雄渾恣肆”的風(fēng)格。沙孟海初接觸書法是從《集王羲之圣教序開始》,但筆力軟弱,寫了幾年毫無進(jìn)展,之后看到黃道周的各書體,使用方筆,結(jié)字新奇,便舍去王右軍舊體,去學(xué)黃道周,與此同時,他結(jié)識了錢太希先生。錢太希對于北碑功夫極深,結(jié)合《張猛龍》與黃庭堅(jiān)的體勢寫大字,這一境界深深影響了沙孟海,那時沙孟海為他人題榜就經(jīng)常參用錢太希的筆法。沙也曾參照康有為《廣藝舟雙楫·學(xué)敘篇》所示臨寫北碑,這種學(xué)習(xí)對他之后寫大字和榜書極為有益,沙孟海曾深有感觸地說:“當(dāng)時臨寫北碑,因膽量欠大,造詣淺鮮,不如他人。但這一過程也有好處,此后寫大字,參用魏碑的體勢,便展的開,站得住?!焙髞?,沙孟海從浙江省立第四師范學(xué)校畢業(yè)前往上海,結(jié)識了吳昌碩。吳昌碩無論書法篆刻字體都追求力量與氣勢,經(jīng)吳影響,沙孟海雄厚、遒勁的書風(fēng)得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化??偟膩砜矗趁虾km在后來也研習(xí)過唐、宋諸帖,上溯魏晉,但他的書法主要得力于碑,尤其是北碑。自青少年時期從自身需求和實(shí)用出發(fā),對北碑下過一番功夫,從而在結(jié)構(gòu)與造型方面打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),并且沙孟海的書法字體算是真正吸取了北碑雄強(qiáng)渾厚、挺拔勁練的風(fēng)氣,他也是以北碑入行草的代表人物之一。與此同時沙孟海又深悟帖學(xué)之精要,積健為雄形成了他氣勢豪邁、真力彌滿的書風(fēng)。因此,沙孟海的書作雖是碑帖結(jié)合,但主要得益于碑。

  沙孟海書法字體創(chuàng)作主要以方筆為主,作品字體偏小常使用碑的體勢,帖的筆法。而書寫擘窠大字時,用筆則不拘泥于傳統(tǒng),頓、挫、掃、刷互用,形成雄強(qiáng)霸悍、豪放不羈的書風(fēng)。沙孟海書作緣何以方筆主導(dǎo),這與他青年時期種種經(jīng)歷有關(guān)。沙孟海初次接觸方筆,是見到商務(wù)印書館影印梁啟超臨《王圣教》、《枯樹賦》,結(jié)體神似原帖,使用方筆,峰棱嶄然,從此便參用其法寫王字面目一新。之后又見神州國光社等處影印黃道周各體書,也用方筆,結(jié)字新奇,便放棄王右軍舊體,改學(xué)黃道周。青年時期沙孟海還喜愛沈曾植的書跡,因?yàn)樯蛳壬鷷鴮憰r常方筆翻轉(zhuǎn),詭變多姿,給沙極大啟發(fā),從上可以看到沙孟海書法創(chuàng)作以方筆為主是從青年時期的學(xué)習(xí)中得來。以方筆、方勢、側(cè)鋒、直折這種技法寫行草字體有較大的難度,縱觀中國書法史,行草書家大多數(shù)都取曲圓勢,以求取筆勢便利氣勢順暢,明末以來以方筆、直勢寫行草而卓有成就的也只有張瑞圖、沈曾植、潘天壽、沙孟海諸家。從沙的一些作品中就能看到他筆方字方的書寫特點(diǎn),如行書《聽鸝深處橫幅》、楷書《王國維墓碑記》等。

  沙孟海的書作以方筆為主,但他并不排斥曲圓筆勢,方與圓、直和曲互相滲透的寫法也常有。不拘泥于一種筆法,講究方圓的互補(bǔ),在沙孟?!斗秷蚯湮逖月?lián)》作品中就可窺見,這幅作品筆畫以方勢為主,其中“湖”、“是”、“為”、“云”四個字多出現(xiàn)弧筆的痕跡?!都琢职搜月?lián)》則更為典型,字體起筆基本上出以圓筆,結(jié)體意在直勢,字形方正,整作筆圓勢方,看似曲筆圓勢,實(shí)則以方取勝。

  沙孟海的榜書書法在 30 歲到 50 歲是第一個時期,這個時候沙孟海的書風(fēng)還沒有成熟,在風(fēng)格上還追求面面俱到的精致。比如他 1947 年創(chuàng)作的榜書《晚草堂》寫得簡單爽朗,線條挺勁,能看出他的碑學(xué)功底,線條轉(zhuǎn)折處內(nèi)圓而外方,能看出沙孟海將圓筆和方筆兩種筆法混在一起使用,整幅作品瀟灑俊秀,具有細(xì)筋入骨的特點(diǎn),落款處字字相連,宛如瀑布飛流,勢不可擋,把黃道周的狂狷書風(fēng)發(fā)揮到了極致。

  沙孟海的榜書書法字體在50歲后算是第二個境界,這一時期是他榜書逐漸走向大氣、磅礴的階段,是雄強(qiáng)書風(fēng)的形成期。1953 年沙孟海受張宗祥的引薦給杭州靈隱寺題《大雄寶殿》匾額。60 歲后,沙孟海的榜書便逐步有了晚年雄渾恣肆的氣魄,比如他 1979 年夏為杭州岳王廟所題榜書《碧血丹心》。此時沙孟海將近 80 歲,榜書風(fēng)格老辣、蒼勁,形神兼?zhèn)?,逐漸向其成熟期靠攏。中年之前,沙孟海書作中的主要書體是楷書,中年之后是沙孟海“既知平正,務(wù)求險(xiǎn)絕”藝術(shù)觀轉(zhuǎn)換的開始,這時的沙孟海榜書書法作品更多關(guān)注字的“氣勢”,以楷書為主的創(chuàng)作也逐漸轉(zhuǎn)為行草書創(chuàng)作。80 歲后晚年,是沙氏榜書的成熟期,也是其榜書創(chuàng)作的鼎盛期,這段時期他的藝術(shù)觀為“既能險(xiǎn)絕,復(fù)歸平正”,創(chuàng)作主體為章草字體和擘窠大字。1985 年靈隱寺請沙孟海補(bǔ)款《大雄寶殿》,沙孟海決定重新再寫一塊,此時他已經(jīng) 85 歲,與 30 年前題《大雄寶殿》兩作對比,差異明顯,此作線條厚重,每個字都很精密,整體看又不顯松散,結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn),在有限的空間內(nèi)展現(xiàn)出宏大的跡象。

  傳統(tǒng)的榜書向來肅穆、安靜,沙孟海的榜書卻雄、強(qiáng)、雅、健,并含有金石之氣。觀沙孟海的榜書,具有極強(qiáng)的現(xiàn)代性,杭州書法院研究員鄭利權(quán)就說到:“相對于二王時期的書家,沙孟海的書法有著極強(qiáng)的現(xiàn)代性。書法現(xiàn)代性強(qiáng)調(diào)視覺感與表現(xiàn)力,體現(xiàn)出藝術(shù)的張力,與大展覽式的展示環(huán)境相適應(yīng)。所以有許多學(xué)者認(rèn)為,沙孟海是中國書法由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵人物。”可以說,沙孟海的榜書書法開拓了一個新的境界,有著法度嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢磅礴、雄強(qiáng)豪邁的風(fēng)格,后人稱為“沙體書法”。

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