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蘇東坡的行書頗具特點(diǎn)，藝術(shù)性極強(qiáng)。蘇東坡書法體這一字體正是蘇東坡書法風(fēng)格的彰顯，不同于黃庭堅(jiān)書法體的端莊、靈動(dòng)，也不同于顏真卿顏體的骨力遒勁、渾圓厚重，蘇東坡書法體用墨豐腴，外柔內(nèi)剛，有很強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。

蘇東坡常常因?yàn)槲膶W(xué)上的光芒耀眼而掩蓋了其在書法領(lǐng)域的璀璨成就，其實(shí)他和黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄是最能代表宋朝最高書法藝術(shù)的四位大家。蘇東坡存世作品中最具代表性的書法作品莫過于《黃州寒食詩帖》，被后世稱為“天下第三行書”。此作品誕生于蘇東坡被貶謫到黃州期間，在經(jīng)歷了背井離鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離親友，貶謫之痛后，蘇東坡的內(nèi)心情感在這首詩中體現(xiàn)的淋漓盡致，也呈現(xiàn)于每一個(gè)字上。詩句之間滿懷憂郁滄桑但又不失豁達(dá)之境，書法的用筆、用墨也隨著詩句的情感變化而隨之起伏，形成了一種完美的融合之境。

宋徽宗創(chuàng)造的瘦金體崇尚以瘦為美，風(fēng)骨突出；蘇東坡的作品卻大相徑庭，他始終堅(jiān)持以肥為美，字體形態(tài)豐腴是蘇東坡書法帶來的首要印象。當(dāng)然，正如一千個(gè)人心中就有一千個(gè)哈姆雷特，有人對東坡的書法作品一見鐘情，也有人對東坡的書法作品嗤之以鼻。蘇軾始終堅(jiān)持自己的筆風(fēng)，在蘇東坡的作品中，幾乎看不到枯筆，飛白的情況，而是字字筆墨充沛，豐潤無比，比如《辯才老師帖》、《與董長官帖》。

除了用墨充沛、字體豐腴的特點(diǎn)，蘇東坡的書法間架結(jié)構(gòu)很扁平，代表作有《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》等。同樣具有結(jié)字扁平風(fēng)格的字體還有秦韻古風(fēng)隸書和古印篆刻。

一般都認(rèn)為蘇東坡在書法上受到顏真卿顏體的影響，是因?yàn)樘K東坡書法體在橫向筆畫的書寫上輕快，而在豎向筆畫的書寫上很厚重，與顏體的風(fēng)格如出一轍。同時(shí)，黃庭堅(jiān)作為蘇東坡的學(xué)生，他的書法也深深受到蘇東坡的陶染。黃庭堅(jiān)曾被稱為“蘇門四學(xué)士”之一，他和蘇東坡二人交情十分深厚，蘇東坡的許多傳聞逸事都與黃庭堅(jiān)密不可分。蘇東坡對黃庭堅(jiān)書法的影響又體現(xiàn)在何處呢？通過研究他們的書法作品不難發(fā)現(xiàn)，二人在撇捺書寫甚至結(jié)字上，都有一個(gè)很大的共通之處，都十分舒展。故有人評價(jià)蘇東坡的書法：上承顏真卿，下啟黃庭堅(jiān)。

“下筆輕重錯(cuò)落、字體大小懸殊”是蘇東坡書法的又一顯著特點(diǎn)。在行書當(dāng)中，下筆輕重錯(cuò)落是很典型的一個(gè)特點(diǎn)，這樣會(huì)產(chǎn)生字體一大一小錯(cuò)落分布的韻律感。至于字體大小，許多名人在書寫時(shí)都會(huì)產(chǎn)生這樣的差異，但蘇東坡書寫時(shí)的字體大小差異程度可謂是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。這種字形上的懸殊會(huì)給人帶來視覺上的沖擊感，同時(shí)也是書法家在書寫時(shí)情感變化的一種體現(xiàn)。蘇東坡書法體剛?cè)岵?jì)，盡顯風(fēng)流。在各類藝術(shù)作品的設(shè)計(jì)上非常適用，有典型的個(gè)人風(fēng)格和特性，令人眼前一亮。