字體轉(zhuǎn)換器在線轉(zhuǎn)換·藝術(shù)字體在線生成器

潦草字體是草書的一種，捷便性是它的一個(gè)最大的特點(diǎn)。一種是選擇氣勢(shì)的最近距離，從帶筆線類型說，即兩點(diǎn)間筆勢(shì)為直線的連接、筆勢(shì)外顯的直線連，在潦草字體中則顯現(xiàn)方眼。另一種是順腕適器展而言之，即順腕之生理自然適器之物理屬性。

　　潦草字體多變的特征，表現(xiàn)在書法構(gòu)成元素的各個(gè)方面，如筆法之豐富、筆勢(shì)之張揚(yáng)、筆序之倒置、楷體的解散、章法之渾一等等。我們?cè)诖酥徽劻什葑煮w筆法的豐富性。

　　潦草字體筆法的神出鬼沒、變化多端是它字體無可及的，幾千年的書法史表明，藝術(shù)字體的發(fā)展過程，從字形上說是由繁而簡(jiǎn)，從筆法上說是由簡(jiǎn)而繁，這說明，書體發(fā)展的過程即是筆法動(dòng)作日趨復(fù)雜、線條形態(tài)不斷豐富的過程。從線條端點(diǎn)的形態(tài)看，甲骨文作為審美意識(shí)萌芽時(shí)代的產(chǎn)物，出于實(shí)用的需要，單刀直刻隨意性多，所以線條端點(diǎn)形態(tài)多尖。介于甲骨文與秦小篆之間的金文，隨審美意識(shí)的逐漸形成其線條端點(diǎn)形態(tài)也漸趨豐富起來，它即繼承了甲骨文的尖筆，又有自己鑿鑄特點(diǎn)的方筆，同時(shí)還孕育了秦小篆的圓頭軟筆。我們似乎可以這樣認(rèn)為：書法藝術(shù)尖、方、圓三種基本的線條端點(diǎn)形態(tài)在金文中已經(jīng)具備。既然如此，那么潦草字體的線條端點(diǎn)還何談變化呢？潦草字體與它書線條端點(diǎn)的不同在于它的非明確性與不規(guī)則性，由于它書多為“法多于意”的傾向于實(shí)用性的書寫，其線條端點(diǎn)形態(tài)是較明確的、較規(guī)則的，而潦草字體則不然。特別是狂草，其用筆的縱橫馳騁、變化無常所造成的線條端點(diǎn)的形態(tài)往往難于歸屬，如捻管擰線等復(fù)合用筆寫成的不規(guī)則圓、逆筆搶鋒寫成的不規(guī)則方、折挫筆法寫成的棱球式形態(tài)等。關(guān)于線條整體形態(tài)的嬗變，小篆被后人總結(jié)為“銀絲盤曲，玉箸縱橫”的一筆法，隸為橫豎為一法，點(diǎn)裁取橫豎之始端或?yàn)闄M豎之濃縮，故亦可歸入橫豎法內(nèi)，加之左掠右被后人概括為“大”字三法，相傳王羲之書法的“永字八法”基本上可以概括楷書點(diǎn)與的基本類型，潦草字體是眾法皆備，數(shù)意兼包縱橫馳騁，變化從心。潦草字體線條、形態(tài)的豐富多變與筆法的復(fù)雜性，即是潦草字體筆法的獨(dú)立性與價(jià)值所在。

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