字體轉(zhuǎn)換器在線轉(zhuǎn)換·藝術(shù)字體在線生成器

歐陽詢書法體字形較長，結(jié)構(gòu)整齊嚴(yán)謹(jǐn)。每一個(gè)字的橫豎撇捺中，都流露出一股奔放的氣質(zhì)。歐陽詢的字體特征非常明顯，他的書法字體融合了王羲之書法體、以及王獻(xiàn)之和北碑的書風(fēng)，自創(chuàng)一體，“骨氣勁峭，法度嚴(yán)整”，世人稱其為“歐體”。歐陽詢的書法在我國的書法史上占據(jù)著重要的地位，他的書法作品都值得書法愛好者細(xì)品。

南北朝時(shí)期，南北經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)融合的局面，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，受經(jīng)濟(jì)融合的影響，書法藝術(shù)也出現(xiàn)了“南書北漸”的趨勢(shì)，南北的書風(fēng)呈現(xiàn)出融合的態(tài)勢(shì)。后來，隋代的文化融合統(tǒng)一帶來了書學(xué)上追求確立新“法度”的趨勢(shì)，因此在唐代抵達(dá)了書法史上的高峰期，形成了楷書法度。歐陽詢經(jīng)歷了陳、隋、唐三個(gè)朝代的更替，但他的書風(fēng)卻能從崇尚玄虛的六朝遺風(fēng)中蛻殼而出，獨(dú)樹一幟。歐陽詢與虞世南、褚遂良、薛稷并稱為初唐四大書法家，而歐陽詢書法的強(qiáng)烈美學(xué)價(jià)值也讓他位列唐初四大書法家之首，那他的書法作品到底美在何處呢？

其實(shí)歐陽詢書法體之所以美，其中一點(diǎn)是因?yàn)樽龅搅恕袄^承與創(chuàng)新”。初唐文化高度繁榮，在書法藝術(shù)上，書圣王羲之因其秀麗典雅的書風(fēng)而深受唐初統(tǒng)治者的垂愛，在當(dāng)時(shí)社會(huì)上大力推崇王羲之書法體。所以在初唐書壇中，晉風(fēng)尚存，魏晉南北朝時(shí)期的書法風(fēng)格對(duì)初唐有很大的影響。但初唐的書法美學(xué)風(fēng)格也有了自己的特點(diǎn)，表現(xiàn)出“秀谷清相”之風(fēng)，歐陽詢便是一位由隋入唐的典型代表。歐陽詢的書法作品既沿襲了前朝嫵媚的書風(fēng)，又銳意創(chuàng)新增添了自己獨(dú)有的美學(xué)元素，其中，他兼容的書風(fēng)便是最大的亮點(diǎn)。

歐陽詢書法體之所以美，第二是因?yàn)樗非蟆胺ㄅc意的不同”。在歐陽詢探索書法藝術(shù)的一生中，體現(xiàn)出了他重視法度追求意趣的美學(xué)觀。在創(chuàng)作中，歐陽詢對(duì)書法的意向美與嚴(yán)謹(jǐn)法度的協(xié)調(diào)孜孜不倦，把普羅大眾難以理解的抽象美進(jìn)行精雕細(xì)琢，用意象展示書法藝術(shù)的精髓，這是藝術(shù)追求的一種極高境界。歐陽詢對(duì)法的理解也獨(dú)樹一幟，從線條上來看，不同于蘇東坡書法體、唐風(fēng)隸書字體崇尚以肥為美，宋徽宗瘦金體、瘦金體行書崇尚以瘦為美，他認(rèn)為書法“肥則為鈍，瘦則露骨”。在結(jié)構(gòu)上來看，與蘇東坡書法體卻有相通之處，主張輕與重，方與圓等相反的概念。

歐陽詢，不僅是顯赫一時(shí)的書法家，還是極具影響力的理論家和教育家，他創(chuàng)作的歐體和獨(dú)特的書體特征，是整個(gè)中國書法史上突出的存在。今天我們也能在市場(chǎng)上看到許多歐陽詢字體的練字帖，可見他在書法史上的重要地位，可謂是書法界一代宗師。而歐陽詢書法體，既追求莊重之美，又推崇典雅之意，個(gè)人風(fēng)格十分強(qiáng)烈，值得您下載試用，為自己的設(shè)計(jì)添彩。